一直以为作词和作曲是两个世界的人，就像两个人爬两座山峰，最终爬到最高点的只有一座山峰，两个人交接，相遇，融合。
歌词属于文学范畴，谱成曲又属于音乐范畴，所以写好歌词不仅需要文学功底扎实而又要懂音律的人来写才是完美的结合。我过多的要求文字上的美悦，疏忽音乐的律动，这必然是写词大忌，以后绝不再犯。
作词是一气呵成的是灵感，经过数次修改的那叫技巧。作曲按照词谱曲那也算是技巧。先有一段旋律，然后按照曲子填词对于作曲来讲那是灵感。灵感触碰技巧经过打磨最后成歌。
唱别人的歌唱得再好也是别人的？就像别人的孩子再喜欢再疼爱始终不是自己生的。写歌也一样，写自己的歌，产自己孩子，让别人去唱才是王者。
这么多年写词经验告诉我，除了音乐，文学新闻专业的朋友，医学专业是我们最强劲的竞争对手。歌词属于文学，曲编属于音乐。所以写好一首歌，不光要文学功底扎实，还要有很强的乐理知识。为之很多作曲人文字不够精悍，很多文学高手不懂音律都被拒之门外。玩音乐不易，加上抢饭碗的外专业人士靠天赋出彩其实是凤毛麟角。好马配好鞍，好词配好曲就成了撞大运，词曲唱合一成了千年一遇。背后仍然有那么多人涌进坚持为的只是心底的那份纯真。
张三丰在教张无忌太极剑的时候，一旁围观的只有杨逍，五散人这样一等一的高手才能看得出剑招的精妙之处。表面上招数耍得笨拙不堪，并不是让张无忌看得清楚，而是张三丰传的是剑意，在意不在气，其实威力巨大。写歌词的我们也一样，之前有位大师发表他的作品，一位写词不足三年的词友评论连用几个相同的字韵。我却立即反驳写这词是位高手。后来原作者出来解释这词三处相同是故意而为之。当时的我很肯定这词三处是有规律的，绝非凡品。所以一个文学作品的好与坏，好的作品是无法判定的，除非你自身没达到判定的标准和境界。
小说中的奇遇其实能搬到现实中来，例如在某时某刻奇遇某经纪人和伯乐，一夜冲天。但是机会来临之前你必须是一匹千里马。万丈高楼平地起，冰冻三尺非一日之寒，台上一分钟台下十年功，道理都一样。人没有轻而易举随随便便的成功，都是经历了磨砺。别只看台上的光芒万丈，却要想台下的十年寒窗。
用一个人来比喻似乎准确一点。歌词是一个人的文化底蕴，旋律是一个人的思想灵魂，编曲是一个人的穿着打扮，演唱是一个人的口才能力。后期制作与推广是一个人的实力加机遇。
若干年之后回头再看过去的作品些许都会发现稚嫩和不足，那说明自己的水平在提高。就像一个人到了成熟的年纪，回忆自己的青春，那个时候多傻。虽然那个时候有那个时候的特点，但是被时间洗礼后你能发现不足，说明你长大了，眼界也提高了。发现不了说明你还在停滞不前。
有的人真的是很努力的在创作，但是天赋有限，又没专业的知识的积累，只靠上学课本上的皮毛那是远远不够的。有的人为了一段感情伤心断肠好像有说不完的话，把自己变成一个造字工具，大情圣。做大情圣之前必须有大情圣的豪情，豪情在于满腹诗书，满腹经纶，满肚子的墨水，做不到这一点都是天方夜谭。
写好歌词作品和做好人一样，每攀登一步只为态度，只为坚持。能坚持多久，就能走多久。人品就是词品。最后祝每一个创作者在创作的道路上都能收获丰硕的果实。