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第七十七章、拉出《赛马》(1 / 2)

在音乐的世界,两人交相辉映,你弹动琴弦,我撩动琴键,相互之间的一个眼神,似乎不用太多言语,便找到了在音乐世界的默契。

这首麦克布雷的HOME有着一种说不出的味道,而这种超强的音乐代入感,无关歌词,因为那英文的歌词有些人听不懂,可仅仅是旋律,就是这种旋律,就足够让人着迷。

音乐没有国界,有的时候,就是用乐器本身,将那些音乐片段,金属或者器皿发出的声音组合,就可以创造出来这种奇妙的音乐故事,碰撞出火花。

柳三刀在音乐中渐渐引导习青,让后者感受到了乐器真正的魅力,所以后边柳三刀仅仅是哼着,那家的感觉仍然在脑海盘旋。

一曲唱罢,柳三刀直接把习青叫到了自己的音乐间。

一首歌的演绎,柳三刀已经确定了,这个习青可以收为自己的徒弟。

柳三刀的音乐房间有四十平方,在房间两边都摆了橱柜,一边是东方的传统乐器,一边是西洋的乐器。

习青看到左边的橱柜里摆放着有马头琴,二胡,笛子,还有一些习青压根叫不上名字的乐器。

柳三刀从上边拿下一把二胡,他没有多说,调了两下琴后,就坐在一把椅子上开始拉了起来。

习青小的时候接触过二胡,而在老一辈艺术家手里拿过来这东西试验着拉过,关于二胡,他比起来其他的乐器要难多了。

这二胡的讲究很多,最关键的呢是琴弓要好,琴弓由琴杆和弓毛组成,弓毛是绑在琴杆的两头,然后用弓毛和二胡的两根弦摩擦,发出声音。

拉动的时候,其实就是弓毛和弦爱恨交织的过程,好的琴师会有一种手感,能够对于这种摩擦找到最舒服的演奏力量和频率。

这说是手上的功夫也丝毫不为过,柳三刀拉弦的时候,他手的行如流水则看得出,对于这二胡的把握度很高。

现在,柳老师拉得是著名的艺术大师黄海坏的《赛马》,那声音出来,立即会让人振奋不已。

这首赛马是二胡演奏中快节奏作品的示范了,充满阳刚之气,令人振奋,具有蒙古地方音乐色彩。

《赛马》其实就源自蒙古民歌,且在演绎时通过颤指音来模仿马头琴的效果,曲风鲜明;

《赛马》强调弓法的流畅和音色的饱满,全曲情绪开朗、色彩热烈,注重连贯的线条感;柳三刀所以演奏这个曲子让习青听,他是想先给习青一个观点,那就是二胡不是柔弱的乐器,只能弹出像是二泉映月那样的曲子。

赛马即是将二胡的演奏技巧提高到新的水平,成功地证明了二胡也能表现奔放、粗犷、炽热、欢腾、一往无前的阳刚之韵。

柳三刀在拉弦的时候,习青就注意着手的指法,摆动的频率,以及弓法的演奏。任何的乐器,都逃不过手的配合,二胡的演绎尤其要注重两手的统一,除了左手切弦,换弦之外,右手的弓法也很重要。

说得更严重一点,体现一个普通琴师和高水平琴师的差异就在于右手弓法的展现上,好的琴师能够拉得有力,有节,将曲子跟手的摆动,拉开完美的结合。

而不好的琴师只是个拉琴的,机械地完成任务,如此而已。

对于这首赛马,习青早就听过,对于曲子自然没的说,能够驾驭,他几乎很快就掌握了左手手指在琴弦上的跑动。

说起来,这个赛马曲还是有着一定的规律的,习青借助脑中的暖流已经掌控了主动迅捷的抬指痕迹。

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